Nøkkelteknologien til laserpapir skyveskuffeboks Behandler bakgrunnsbelysningsbilder før trykk

Nøkkelteknologien til Laser Paper Sliding Drawer Box behandler bakgrunnsbelysningsbilder før trykk

 

Fotoprepressbehandling er garantien for utskriftskvalitet. I pre-press-behandlingen påvirkes originalbildet av opptaksteknologi, utstyr, miljø og andre faktorer, slik at originalbildet har ulik grad av defekter. I tillegg har forskjellige bilder forskjellige kunstneriske stiler og effekter, noe som krever prepress-produksjon ikke bare for å rette opp mangler ved bildene, men også for å håndtere de kunstneriske effektene som forfatteren forfølger så mye som mulig. Lys er livsnerven og sjelen til fotografering, i henhold til egenskapene til lys i fotografering kan bilder deles inn i downlight-verk og bakgrunnslys (inkludert sidebaklys). Lyskilden er foran motivet (inkludert siden foran). Motlys (eller sidebelysning) fotografering, lyskilden er bak motivet (eller på venstre og høyre side av opptakspunktet). Omvendt lysfotografering kan forbedre teksturen til motivet og atmosfæren til fargen, forbedre den visuelle støtkraften og dybden av bildet, slik at bildet er rikt på farger og sjarm, sterk kontrast og sterk romfølelse. I motlysfotografering er lysmetoden en av de mest effektive fotografiske skapermetodene, motlysbilder kan gjøre vanlige objekter til attraktive bilder, de middelmådige tingene å forskjønne, så det er en vanlig metode i mange fotografiske kunster. Men på grunn av eksistensen av høy kontrast og mange endringer i motlysfotografering, er hoveddelene stort sett i skygge, og den ideelle opptakseffekten er ikke lett. Fotografiverk har ofte mørkt lys på forsiden, og lyskvaliteten er ikke ideell, slik at tonekontrasten er stor, lys- og mørkenivåene er ikke ideelle, og det er mangler ved at fargeteksturen på forsiden av Målet er vanskelig å oppnå fullt ut. Noe omvendt lys fungerer fotografering på grunn av innvirkningen fra strølys, unødvendige flekker eller tåkelys og skygger i bildet, som direkte påvirker nivået og tonen i ytelsen. Alle disse krever at produksjonspersonellet mestrer egenskapene til bakgrunnsbelysningsbilder, forbedrer deres kunstneriske kultivering og estetiske oppfatning, utnytter avansert pre-press utstyr og teknologi i pre-press produksjon og prosessering, og nøyaktig forstår nøkkelteknologien til Lin Qi bakgrunnsbelysning bilder før vannmerking i Fujian Academy of Agricultural Sciences Information Institute for å behandle stilen av bakgrunnsbelysning fungerer. Velg den beste prosessmetoden i henhold til foto- og utskriftsegenskapene for å forbedre produksjonskvaliteten. For å oppsummere bør vi ta hensyn til følgende aspekter.

 

Først, ta tak i tonen i bakgrunnsbelysningsfotografering

Fordi bakgrunnsbelysningen fungerer ta hensyn til lys, endres tonen mye, og kan danne en rekke forskjellige fargetoner. I et stort antall bakgrunnsbelysningsverk er noen hovedsakelig varme farger, og noen er hovedsakelig kule farger. I tillegg ser noe av fargen på bildet ut til å være en viss farge, faktisk forfulgte forfatteren bevisst, så det kan ikke anses å være farge, så i gjengivelsen av den nøyaktige bildetonen er premisset for å gjøre en god fargekopi. Bakgrunnsbelysningen fungerer for eksempel med karakterer, da hoveddelen bør være rimelig kontrollert når du kopierer fargebasen til karakterene, og fargen på karakterene skal ha en passende følelse av lysstyrke, men den må være i samsvar med den generelle tonen til tegnene. bilde for å oppnå harmoni og enhet. På denne måten, gjennom fargegjengivelse, kan virkelig reflektere egenskapene til bakgrunnsbelysningsverk.

 

For det andre, vær oppmerksom på lysbehandlingen av bakgrunnsbelysningsfotografering

Baklysfotografering er preget av full og nøyaktig bruk av lys, det originale manuskriptet er veldig opptatt av lys, derfor pre-press produksjon for å håndtere skjønnheten i lys, først av alt for å skille retningen til hovedlyset er side bakgrunnsbelysning, eller bakgrunnsbelysning. Skille mellom lys overflate, medium overflate og mørk overflate. Lysstyrken til den mellomliggende overflaten skal ikke overstige eller være flat med lysstyrken til den mottakende overflaten; Lysstyrken til det mørke planet kan ikke overstige eller være lik lysstyrken til midtplanet. Ta bilder av mennesker, for eksempel hvis det mørke ansiktet er omvendt eller flatt, så selv om hudfargen håndteres godt, gir det fortsatt folk en følelse av ubehag, så du kan ikke bare understreke den lyse fargen og miste forholdet mellom de lyse og mørke ansiktene til mennesker. Kopiering bør mestre følgende punkter: (1) ta hensyn til lyseffekten av det generelle bildet, for å ha en sterk følelse av lys. Se på platen, se på kontrasten. Fargen på den lyse overflaten kan ikke være flat og full, og den mørke tonen skal være dyp; (2) Høydepunktet skal være lyst, og høydepunktet bør være konsentrert. Høydepunktet av bildet har den sterkeste følelsen av lys, området for å lysne høylys skal være lite, jo mindre overflatearealet er, jo mer konsentrert lyset, høydepunktet kan belyses. Det ekstreme høydepunktet på nettverket, grunt og middels tonenivå bør være rikt, for å fremheve lysstyrken til høydepunktet; (3) For å stikke ut hovedlyset. Noen manuskripter er rotete med lys, forvirret mellom positivt lys og motlys. Det er nødvendig å foreta lokale korrigeringer på originalmanuskriptet, bevisst fokusere hovedlyset på den sentrale delen av bildet, og komprimere de fire sidene av astigmatismen, slik at siktlinjen er konsentrert, temaet fremheves, og kunstnerisk effekt forsterkes; (4) Håndter refleksjonen. Legg merke til at krysslinjen til karakterens ansikt skal være tydelig når den mørke siden snur seg for å reflektere, og noen refleksjoner trenger kunstnerisk bearbeiding.

 

For det tredje, understreke følelsen av lys i bildet

Fotografering er bruken av lys for å beskrive formen, fargen, tonenivåene, perspektivet og teksturen til motivet. Derfor må i reproduksjonen ta hensyn til lysegenskapene til bakgrunnsbelysningen fungerer. Bildene med ulike lysvinkler (inkludert bruk av fargelys) bør analyseres og studeres i detalj. I reproduksjonen er det nødvendig å forstå endringene i bildets lys, slik at den lyse delen av maleriet skal belyses, det mørke stedet skal være mørkt, og en viss kontrast bør opprettholdes for å oppnå et klart landskap, rikt lag, og en god følelse av perspektiv og effekten av stående kropp. For eksempel, i et nærbilde, er store områder med rike toner støttet av små områder med lyse toner. Og dette lille området med lys tone, i bildet og spille rollen som tegning av dragens øye. Hvis du gir opp eller ignorerer bruken av dette lille området med lyse toner i gjengivelsen, vil det gjøre bildet grått uten lyssans, og miste sjarmen og stilen til karakterens bakgrunnsbelysningsverk.

 

For det fjerde, forstå ytelsen til tekstur

Baklysverk har også et ideelt uttrykk for overflateteksturen til objekter. Derfor bør gjengivelsen av tekstur også vektlegges i gjengivelsen. For eksempel, for en snøscene, i replikering av kontrasten for bevisst å styrke tonekontrasten, forbedre lysstyrkenivået og sub-lysstyrkenivået, og opprettholde en viss mengde farger, for å lette kvaliteten på snøytelsen. For andre typer bakgrunnsbelysningsverk må vi også være oppmerksomme på utseendet til teksturen, ellers vil vi miste de iboende egenskapene til bakgrunnsbelysningsarbeidene.

 

For det femte skal fargen være tykk og lys

Bakgrunnsbelysningsarbeidene har egenskapene til rik tone, høy fargemetning, sterk tetthetskontrast, etc., mens trykksaken er begrenset av ulike spesifikke forhold, noe som resulterer i at gjengivelsen av kontrast, fargemetning, glans og andre aspekter ikke er like bra som originalen. På grunn av dette, i reproduksjonen av fargen på de ulike platene for å bruke nok, og ta hensyn til den lyse fargen og nivået av styrke av ytelsen, for å reflektere bakgrunnsbelysningen fungerer av tykke og lyse fargeegenskaper. For eksempel, i et bakgrunnsbelysningsarbeid med en hvit kattunge som hovedkropp, er hovedkroppen i en mørk og kjølig tone, forsiden av katten er opplyst av varmt lys, kanten på katten har en kjølig fargekontur, og forsiden av hoveddelen er en mellomtone som gjenspeiler det kalde og varme, og danner et rikt og tykt bilde av fargeendringer. For dette bør to punkter tas hensyn til når du kopierer: For det første, på grunnlag av å sikre bakgrunnsfargemengden tykk, håndtere forholdet mellom hoveddelen, konturlys og bakgrunnsfargemengden, for å forhindre at hoveddelen hopper ut av maleriet på grunn av for lyst, noe som påvirker den harmoniske og enhetlige effekten av hele bildet; Den andre er å ta hensyn til ytelsen til fargelevendeheten til hovedgradienthjulprofilen for å forbedre fargelevendeheten til hele bildet og oppnå en behagelig reproduksjonseffekt.

 

Seks, vær oppmerksom på innstillingen og justeringen av mellommelodien

Å kontrollere mengden farge som brukes i mellomtonen er svært viktig for produksjon av bakgrunnsbelysningsverk, som kan stabilisere mengden blekk som brukes i lys og mørke, og unngå fenomenet med grunne eller dype toner. Ved reproduksjon av fargeomvendt film er det nødvendig å holde den lyse tonefargen lys og rask, mellomtonen er rik og den mørke tonen er tykk på grunnlag av passende komprimering av trinntonen og mengden blekk som brukes i den mørke tonen bør komprimeres. Ved gjengivelse av fargebilder er det nødvendig å bevisst forbedre klarheten på grunnlag av å kontrollere tonen, spesielt for å understreke intensiteten til den lyse tonen. I tilfelle av sidebakgrunnsbelysning fungerer med stor overflate, få nivåer av tone og fargemetning, bør fargemengden økes passende på grunnlag av å opprettholde nivået for å oppnå en harmonisk og balansert gjengivelseseffekt av tone. Innstillingen og justeringen av mellomtonen må først møte de visuelle vanene til det menneskelige øyet. Et portrettbilde, enten det er lyst eller motlys, medium tone er lys, hudfarge er lys og tynn, medium tone er mørk, hudfarge er mørk og mørk, selv om mer enn 5 % av prikkverdien er lys og mørk, det vil gi folk en ubehagelig følelse.

 

Nøkkelen til trepunktskalibrering av bakgrunnsbelysning (sidebelysning) er å kontrollere midtpunktet. I tillegg til midtpunktkontrollen med den grå stigeregelen, er det viktigere å velge en del av ansiktet som kontrollpunkt, trikset er å velge hvilken del av ansiktet som kontrollpunkt, hvordan man vitenskapelig konverterer tettheten inn i punktverdien. I henhold til operasjonserfaringen skal pannen brukes som det mellomliggende kontrollpunktet, med punktverdien til den røde versjonen som målestokk, er tetthetsverdien til pannedelen av den omvendte filmen 1,2, som konverteres til et punktområde på ikke mer enn 50 % og kontrollert til 45 % ~ 48 %. Når ansiktstettheten i bakgrunnsbelysningen er større, brukes det sekundære høydepunktet som innstillingspunkt for hvitt felt, lagkurven lyses opp med 10 %, tetthetsverdien skaleres med det største svarte feltet, de midterste og mørke nivåene i ansiktet er fullstendig vises, er nivåkurven for den svarte versjonen brattet, og den svarte versjonen brukes til å åpne håret og det mørke nivået i ansiktet. Hvis tettheten for ansiktslys er svak, bør kalibreringstettheten for hvitt felt være liten for å utdype fargenivået til lysere tone. Den svarte feltkalibreringstettheten er mindre.

 

I henhold til ansiktstettheten til portrettmanuskriptet er det delt inn i tre kategorier: ① normal eksponering. Tetthetskontrast standard cis-foto, sidebaklys, ansiktskroppen er i lys tone, middels tone, den er proporsjonal med lysstyrken, er i det beste visuelle lysstyrkeområdet. Generelt, ved å angi tetthetsverdien for høylys og mørk tone og tilsvarende nivåkurve og fargekorreksjon, kan nivået og fargeendringen til den opprinnelige hudfargen reproduseres bedre uten noen modifikasjon og justering. ② Overeksponering. Høyprofilbilder med liten tetthetskontrast, hoveddelen av ansiktet er lyst og tynt, og lysstyrken er høy, og noen utdypende justeringer er nødvendig. For å redusere lysstyrken, nær standard lysstyrke, for å oppnå en bedre tonekontrast og visuell lysstyrkeeffekt. ③ Undereksponering. Baklysbildene med stor tetthetskontrast, hoveddelen av ansiktet er mørkt og dypt, og lysstyrken er lav, og noen justeringer må gjøres for å redusere og forbedre lyset. På den ene siden, på grunnlag av de automatisk innstilte høye lys- og mørketonetetthetsverdiene, legg manuelt til noen innstilte tetthetsverdier, som trenger å miste noen høye lyse lag og komprimere noen mørke tonelag; På den annen side trekkes kurven til det middels til det middels mørke området ned, og den nødvendige punktverdien reduseres med 5 % for å forbedre lysstyrken og bevege seg nærmere standard lysstyrke for å oppnå en bedre trinnkontrast og visuell lysstyrkeeffekt .

 

Seven, kontroller tonekontrasten

Et bredt spekter av tetthet og rike fargeendringer er en annen funksjon ved bakgrunnsbelysning. I tilfelle av begrenset utskriftstetthetsområde (ca. 1,8) og fargeendringen er langt mindre enn omvendt lys fungerer, bør prosessbetingelsene for platefremstilling og utskrift utnyttes fullt ut av den mørke tonen på den svarte platen, og nivået og fargemengden i den lyse tonen bør kontrolleres, slik at fargespekteret til kopien blir bredt og levende. Kopier sidebaklys, på grunnlag av å kontrollere stabiliteten til midtjusteringen, er det nødvendig å gjøre trinntonen lengre for å lette den tredimensjonale følelsen og perspektiveffekten til scenen i bildet. Spesielt landskap fungerer, det er veldig nødvendig å gjøre trinntonen lengre, noe som er mer bidrar til ytelsen til egenskapene til sidebaklyset landskapsverk. I tillegg, på grunnlag av å opprettholde en god mellomjustering i replikeringen, bør lysstyrken til lysstyrken forbedres passende, og om nødvendig kan noen lokale lyspunkter gjøres til et nettverk for å forbedre krystallfølelsen av bildet. På grunnlag av å opprettholde lag, bør fargen være tykkere for å bidra til å styrke romfølelsen og den tredimensjonale følelsen av hele bildet, opprettholde et godt lysstyrkeforhold og fargekontrast og oppnå en behagelig reproduksjonseffekt. I selve arbeidet, for arbeidene med relativt flat lysstyrke, bør fargemengden forbedres på grunnlag av å opprettholde klarheten; For kjedelige arbeider bør fargemengden til en bestemt fargeplate reduseres passende samtidig som en moderat tone opprettholdes, for å oppnå en god reproduksjonseffekt.

 

Åtte, kalibreringspunktene til forskjellige versjoner

Noen sidebakgrunnsbelysning, bakgrunnsbelysningsfigurbilder, ansiktet til det mørke området er stort, høy fargetetthet, fargen er gulbrun eller rødbrun. Ved kalibrering er punktområdet til den gule og røde versjonen mer enn 80 %, eller til og med 90 %, som er nær punktområdet til den dype primærfargen (100 %). Fordi prikken i dette området endrer seg mye i fargeverdien ved utskrift, selv om den skrives ut i henhold til standard blekkmengde, vil fargen på den trykte huden være rød, "ilden", og da er den dype primærfargen umettet og gradert, og det er vanskelig å ta hensyn til de to ved utskrift. Hvis utskriftsbørsten tar hensyn til fargen på huden, er mengden blekk liten, hudfargen kan være, men den dype primærfargen er umettet; Hvis utskriften tar hensyn til den dype primærfargen, er mengden blekk nok, så er den mørke hudfargen rød. Derfor er dette operasjonspunktet å ta tilsvarende tiltak for denne situasjonen. Slik fargeseparasjonsfilm kan oppnå god reproduksjonseffekt, og trykkbarheten er god. Hvis du støter på noe av selve originalmanuskriptet er det et gap mellom karakterer, da bør fargeseparasjonskalibreringen være basert på den mørke hudfargen, og den røde versjonen kontrolleres til ca. 75%. Når mengden av dyp primærfarge ikke er nok, velges denne regionen for lokal fordypningsbehandling for å åpne avstanden mellom de to. En slik fargeseparasjon kan ikke bare gjøre den mørke hudtonen moderat, men også ta hensyn til metningen av den dype primærfargen for å oppnå det beste fra begge verdener.

 

Kort sagt, i pre-press-produksjonen av bakgrunnsbelysningsbilder, bør vi analysere det originale manuskriptet nøye for å se om fargen er partisk, nivået, klarheten, fargemetningen osv. er bra, fullt ut forstå forfatterens kreative intensjon og kunstnerisk effekt de ønsker å oppnå, og gjennomføre nødvendig bearbeiding og oppgradering av originalmanuskriptet i henhold til det avanserte prepressutstyret. Dermed gjenspeiles den sanne kunstneriske effekten og trykkkvaliteten til arbeidet fullt ut.