Liten gullgavepapirpose Effekten av forhåndstrykkbehandling av bilder på utskriftskvaliteten (1)

Liten gullgavepapirpose Virkningen av prepress-behandling av bilder på utskriftskvaliteten (1)

 

Først må det utskrevne bildet behandles

Trykkeriindustrien har nå blitt en svært mye brukt industri, faktisk, i tillegg til vann og luft kan skrives ut, men å oppnå konsistensen av utskriften og originalen er ikke så lett. Ta for eksempel litografisk offsettrykk, mange av dens tekniske begrensninger har ikke endret seg fundamentalt, slik at det er mange uunngåelige problemer i offsettrykkproduktene, disse problemene må korrigeres i pre-press-prosessen, for å forvente å få tilfredsstillende utskriftsprodukter, disse begrensningene inkluderer følgende aspekter.

 

1. Farge- og tonespekteret til trykksaker er ganske forskjellig fra farge- og toneområdet til originalmanuskriptet

For det første får ikke offsettrykkprosessen alle naturens farger, men kun en del av fargen, noe som skyldes blekket som brukes i trykkeprosessen, papir og mange feil i trykkeprosessen. De faktiske gule, produkt-, blå og svarte blekkene som brukes i utskrift har defekter i fargepresentasjonen, og kan ikke nå den ideelle spektrale absorpsjonskurven for gult, produkt og blått, det vil si kan ikke nå det sanne fargeutseendet til naturen . Sammenlignet med figur 1 er den faktiske absorpsjonskurven til blekket og den ideelle absorpsjonskurven veldig forskjellig, det vil si at de ikke bare absorberer lyset i spektralområdet som skal absorberes, men absorberer også lyset i andre spektralområder, og den direkte konsekvensen av denne skadelige absorpsjonen er at fargen og metningen av blekket er større enn de ideelle tre primærfargene. Trykksaken skal bruke blekk for å uttrykke tone og nivå, slik at fargeytelsen til blekket direkte påvirker troverdigheten til originalkopien. Utskrift med primærfarget blekk med "ekstra" absorpsjon vil uunngåelig danne en "fargeskjevhet" og komprimere fargeområdet til utskriften kraftig.

 

Årsaken til denne defekten i blekk er hovedsakelig på grunn av begrensningene til pigmenter og produksjonsprosesser. Sammenlignet med figur 1 har gult blekk minst "ekstra" absorpsjon, så det har best fargeytelse, etterfulgt av magenta blekk, og blått blekk har dårligst fargeytelse.

 

For det andre er den høye delen av utskriften dannet av fargen på papiret, det vil si at papiret også er involvert i fargedannelsen. Så hvis hvitheten på papiret er forskjellig, vil det påvirke fargelysstyrken og metningen til det høye lyset i bildet, og deretter påvirke fargekontrasten til bildet. På samme måte er det også veldig relatert til papirets tekstur, avispapir er et porøst materiale, blekket absorberes lett av fiberen, slik at utskriftsoverflaten har en høy grad av lysspredning, slik at utskriftstettheten reduseres, og stedet som skal være svart er ikke svart nok. Og glatt, belagt offsetpapir, blekket adsorberer til overflaten, og lyset sprer seg veldig lite, og gjør dermed mørkningen "mørkere", mangel på lag.

 

I tillegg har skjermjusteringsmetoden som brukes i utskrift også en innvirkning på tonespekteret, i prosessen med platefremstilling og utskrift er høylys og mørk tone veldig lett å polarisere, det vil si at det er lett å miste detaljer om høydepunktet og mørket.

 

Av de ovennevnte grunnene er det nesten umulig å oppnå samme nivåtetthetsområde mellom utskriften og originalbildet, så tetthetskorrespondansen mellom originalen og utskriften må justeres slik at det trykte produktet viser det beste kompromisset.

 

Figur 2 viser forholdet mellom originalen og utskriften av den tonale gjengivelsen, den 45 graders skråstreken representerer den ideelle utskriften, det vil si originaltettheten uten noen kartleggingsendring (det vil si uten tonekompresjon) reproduksjonsmetoden. Denne situasjonen er nesten umulig å oppnå i dagens offset-reproduksjonsmetode. Under normale omstendigheter kan tettheten til det originale manuskriptet nå 3.0 eller enda høyere, mens tettheten til trykket bare kan nå 1.8 eller 2.0, og tetthetsområdet er langt mindre enn tetthetsområdet til det originale manuskriptet, deretter hvordan utskriften virkelig kan gjenopprette originalen, eller hvordan gjenopprette bedre, som er en feil ved den nåværende utskriftsprosessen, kan bare komprimere den. De to andre replikeringskurvene i figuren gjenspeiler det grunnleggende kartleggingsforholdet når komprimering av tetthetsområde er nødvendig, blant annet er lineær komprimering en kompresjonsmetode som ikke er rimelig fra perspektivet til visuell effekt, det er å fullstendig miste den ikke-utskrivbare nivådelen (som er at nivådelen med en tetthet høyere enn 1,8 er fullstendig tapt), og det gjenstår bare nivåtetthetsområdet som kan skrives ut. Dette er åpenbart urimelig. Buen er en prosesskomprimerings- og reproduksjonskurve som brukes til å forstørre spekteret av mellomtonenivåer i bildet. Fra perspektivet til visuell effekt er denne prosesskompresjonskurven rimelig.

 

[Neste side]

2. Fargeavvik på bildet under utskrift

Når vi behandler bildet på skjermen, hvis skjermen er godt kalibrert, kan bildefargen være mer normal, men dette sier ikke at bildet skrives ut etter at fargen er den samme, fordi skjermen er bruk av fargelys pluss farge metode for å oppnå farge, og utskrift er bruken av farge lys subtraktiv metode for å oppnå farge, slik at gjengivelsen av farge vil være annerledes. Faktisk, når du skriver ut, er det nødvendig å vurdere om blekket som brukes vil ha et fargeavviksproblem, det vil si hvordan man forstår gråbalansen til blekket som brukes.

 

Kort fortalt refererer gråbalanse til kombinasjonen av farger som produserer fargen grå. For eksempel, når RGB pluss-fargerom blandes med RGB tre farger med lignende lysstyrke, produseres grått, og rødt, grønt og blått med en lysstyrkeverdi på 200 er det samme som 25 % grått. Den grå her kalles også nøytral grå, som er en gråtone som ikke inneholder fargekomponenter. Hvis du blander 210 rød, 200 grønn og 200 blå, vil resultatet bli en varmere (med røde komponenter) grå. Det ser ut som grått, men det er faktisk grått med et rødlig skjær, ikke lenger nøytralt grått. Her er bruken av fargelys, i RGB pluss-fargerommet trenger tre farger bare å legge til like mengder for å produsere nøytral grå, men når du går inn i CMYK-utskriftsfeltet, er situasjonen ikke så enkel. Like mengder gul, blå og blå produserer ikke nøytral grå. De produserer en lysere, mørkere, brunfarget grå, i stedet for en ekte grå. Årsaken er på grunn av den utilfredsstillende absorpsjonen av fargelys fra blekket beskrevet ovenfor (den spektrale kurven til blekket er ikke ideell), det vil si forårsaket av urenheten i blekket som brukes. I CMYK-området til det faktiske blekket, må mengden grønt blekk økes for å få den faktiske gråfargen.

 

Overflødig blått gjør de to andre fargene renere. For eksempel, 30 % blått, 2 l % magenta og 21 % gult for å produsere 30 % nøytralt grått, hvis det er 30 % blått, vil 30 % magenta og 30 % gult for å produsere nøytralt grått ha mørkebrunt, tabell l er en typisk blekkgråbalansetabell. For en bestemt type blekkprodukt er CMY-verdien for å blande grå konstant, det vil si at gråbalanseforholdet til et bestemt blekk er konstant, slik at etter at vi har målt gråbalansen til dette blekket, kan vi korrigere bildet i henhold til denne balansen, slik at bildet som skal skrives ut nøyaktig kan gjengi fargeutseendet etter korrigering, for å kompensere for defektene til dette blekket. Det skal imidlertid bemerkes at gråbalansedataene for forskjellige blekkmerker er forskjellige.

 

3. Problem med nettverksøkning

Offsettrykk er bruken av trykk for å overføre blekk, når blekket overføres til overflaten av papiret under trykk, på grunn av trykkets rolle og andre faktorer vil oppstå en liten mengde ekspansjon. Noe blekk absorberes i papirfiberen, noe som også vil føre til at prikkformen øker. Fordi punktstørrelsen er direkte relatert til nivået og tonen, vil økende punktstørrelse gjøre hele bildet mørkere.

 

På grunn av de ovennevnte årsakene vil åpenbart forskjellige trykkpresser og forskjellig kvalitet på papir gi forskjellige prikkeforstørrelseseffekter. I tillegg øker prikkene i forskjellige størrelser til et ikke-lineært forhold. Punktøkningen dannet av egenskapene til papir og blekk presenterer generelt et eksponentielt ekspansjonsmønster. Andre ting å merke seg er at i prosessen med grafisk utgang og trykkplate, på grunn av material- og utstyrsfaktorer vil også produsere punktøkning.

 

Punktøkning er et uunngåelig fenomen på grunn av spesifikke faktorer i utskriftsprosessen, for å virkelig kunne reprodusere fargen og nivået til det originale manuskriptet, må i pre-press-behandlingsprosessen kompenseres for virkningen av punktøkning. Denne kompensasjonsprosessen kan brukes direkte i prosessen med grafisk behandling, eller kompensasjonsfunksjonen kan først legges til filen i prosessen med behandling, og deretter kompenseres i prosessen med utskrift og fotosetting.

 

I tillegg til de ovennevnte aspektene er det problemer som kontroll av den totale mengden blekk og utskriftsregistrering.

 

I teorien kan de tre primærfargene til CMY gjenopprette fargene vi ønsker. Men i selve utskriften, uunnværlig å legge til K, årsakene er mange, her vil ikke bli gjentatt, men når bruken av CMYK-blekkutskrift, vil mørke områder samle seg mye blekk, for å oppnå utseendet til ultra-svart effekt, slik som forsiden av bøker og blader, bare K er langt fra svart nok, trenger ofte å bruke C50M50Y50K50, Even C100M100Y100K100, mengden blekkakkumulering bør nå minst 200%, eller til og med 400%. Fordi forskjellige substrater har ulik evne til å holde på blekk (for eksempel avispapir har mye lavere evne til å holde på blekk enn høykvalitets bestrøket papir), hvis det ikke tas tiltak for å kontrollere mengden blekk som påføres, vil dimmeområdet lime, og dermed mister dimmenivået. Derfor må den totale mengden blekk angis i bildebehandlingen før trykk.

 

Registreringsproblemet er den uunngåelige feilen forårsaket av de mekaniske faktorene til utskriftsutstyr, men også et viktig aspekt ved utskriftsegnethet, registreringsproblem refererer til problemet med overtrykkposisjonsfeil i fargeutskrift, spesielt i høypresisjons fargeutskrift, hvis du ikke gjør det vær oppmerksom på å løse, vil det ha en negativ effekt på utseendet til det ferdige produktet. Så i pre-press-behandlingen, for å unngå den uheldige utseendeeffekten forårsaket av unøyaktig overtrykk, må disse problemene vurderes og håndteres i design og etterproduksjon av det mer krevende fargetrykket, som er fellebehandling. For fangstbehandling forstår mange mennesker ikke betydningen, spesielt de fleste grafiske designere, i innstillingen av tilfeldig fyll i noen verdier, så det vil være et stort problem, det er bedre å ikke utføre disse innstillingene.