Liten sigaretthengslet lokkboks Kombinasjonen av tradisjonell kinesisk grafikk og moderne logodesign

Liten sigaretthengslet lokkboks Kombinasjonen av tradisjonell kinesisk grafikk og moderne logodesign

Kinesisk tradisjonell grafisk kunst har en historie på tusenvis av år. Ifølge forskning, før skrivingens fødsel, var det registreringer av forhistoriske mennesker som brukte grafikk for å formidle ideer og formidle følelser. For eksempel registrerte det malte keramikkmønsteret i yngre steinalder og bergstikkene skåret på klippeveggen ikke bare forståelsen og forventningene til naturens forfedre, men ble også menneskehetens tidligste grafiske kunst.

Kinesisk grafikk oppsto ikke bare tidlig, men utviklet seg også kontinuerlig. Selv om det var fort og sakte til tider, stoppet det aldri. For eksempel Taotie-grafikk på bronsevarene fra Shang-dynastiet; Vår- og høstperioden rumpetroll tekst, plommesel; Feng form på lakkvarer av Han-dynastiet, skattemønster av Tang-dynastiet og senere dukket opp i form av gull, etc. Kinesiske tradisjonelle grafiske ressurser er ekstremt rike. I sin egen utvikling og utvikling har de ikke bare en konsistent åre, men også en fargerik stil. Med sin mangfoldige og enhetlige stil viser de en unik, dyp og sjarmerende nasjonal tradisjon og nasjonal ånd. Med tidens gang og utviklingen av historien fortsetter disse figurene å utfelle, utvide og utvikle seg, og danner dermed Kinas unike tradisjonelle kunstsystem, som legemliggjør essensen av tusenvis av års visdom til den kinesiske nasjonen, men som også reflekterer det unike kunstneriske ånden til den kinesiske nasjonen.

Kombinasjonen av kinesisk tradisjonell grafisk kunst og moderne logodesign, mener forfatteren at den tradisjonelle grafiske "form", "mening", "potensielle" tre aspekter å analysere og bruke:

"Form" refererer generelt til formen og strukturen til bildet vist av figuren. Kinesisk tradisjonell grafikk er forankret i kinesiske nasjonale og regionale tradisjonelle kunstkilder, og de har mange forskjeller med den moderne grafikkmodelleringsmodusen. Tradisjonell kinesisk grafikk tar hovedsakelig hensyn til integriteten og dekorasjonen av solid form (eller konform form), og ta hensyn til ekko, comity og interpenetrasjonsforhold mellom form og form. I stoffkonstruksjonen følger de stort sett beinformen for å søke integrasjon og symmetri. For eksempel er Taiji-mønsteret, den mest primitive og grunnleggende lovende figuren i Kina, sammensatt av to svarte og hvite fiskemønstre. Hodet, kroppen, hendene og føttene til de to dukkene er kunstferdig forbundet for å danne øvre, nedre, venstre og høyre side av de fire dukkene kan se "fire glade mennesker-mønsteret"; Det ni palassmønsteret dannet av de fem elementene og fem retningene, Mi Zi-mønsteret, de fiskeformede karakterene dannet av de fiskeformede trekkene til de grunnleggende strekene, og de bilformede karakterene dannet av de bilformede trekkene til dens grunnleggende slag osv.

Ved å bruke "form" i tradisjonell grafikk til moderne logodesign, kan logoen designet på denne måten ikke bare beholde sjarmen til tradisjonell kunst, men også ha distinkte kjennetegn ved The Times, og kan fullt ut uttrykke ideen og personligheten i logoen. .

Hong Kong designmester Jin Chu Keung kan sies å være et godt eksempel på å avlede tradisjonelle grafiske elementer og bruke dem på moderne logodesign. Under veiledning av selskapets "folk-orienterte" konsept, hans "Jin Chu Design Co., LTD." adoptert den tradisjonelle lovende figuren "Fang Sheng", som står for "å være av samme hjerte, arbeide sammen og forbinde med hverandre", som sin grunnleggende ramme. Selv om den opprinnelige formen til Si Biao vant tittelen "Fang Sheng", gjorde Mr. Jins skarpe visuelle oppfatning og hans dype oppfatning av konnotasjonen og sjarmen til tradisjonell grafikk at han ikke kopierte den originale formen, men trekker ut, utledet og gjenskapte formen. , som gjorde Si Biao til mer orientalsk nasjonal personlighet og mer egnet for fremtidig utvikling og bruk. Dette er en vellykket inspirasjon for oss! Derfor kommenterte Chen Hanmin etiketten: "Jeg tror suksessen til Jins design skyldes kombinasjonen av nasjonalitet og moderne sans, som er naturlig og passende, uten noen følelse av fjernhet. For det andre tar Sibiao oppmerksomhet til konseptet, som inneholder stor kapasitet, rik filosofi, for folk å assosiere; For det tredje er bildet foranderlig, og applikasjonen er veldig bra. Selvfølgelig er dette på grunn av den originale tittelen."

På samme måte er symbolet på hovedstadens spirituelle sivilisasjon også et godt eksempel på å kombinere tradisjonell grafikk med moderne komposisjons- og uttrykksteknikker. De grunnleggende elementene i symbolet på åndelig sivilisasjon i hovedstaden er "Temple of Heaven Praying for Good Harvest" og "hjerte" form. "Himmelens tempel ber for det nye året" symboliserer hovedstaden, og "hjerte"-formen legemliggjør den abstrakte betydningen av åndelig sivilisasjon. Designer Li Lin bruker teknikken med "bildebunnkonvertering" i moderne komposisjon for å perfekt kombinere de to sammen, og fortsetter behandlingen av formell skjønnhet på toppen av logoen, slik at den konkave av "hjertet" form og toppen av "Temple of Heaven praying for Good years" felles naturlig og jevnt, noe som ikke bare gjør at konnotasjonen til logoen får et fullt og intuitivt uttrykk, men også gir en ny visuell ytelseseffekt.

Fra eldgamle tider til i dag, i generasjoner, er grunnen til at folk fortsetter å spore den samme figuren ikke bare fordi dens utseende er så vakker verdsettelse, men enda viktigere fordi bak disse tradisjonelle figurene vi ser, er det ofte dypere gunstige betydninger. Ytre form er måten å uttrykke den indre meningen på, og det er eksternalisering og materialisering av den indre mening. Derfor stammer det kun fra det tradisjonelle mønsteret av menneskers tilbedelse av natur og religion, og utvider så mange vakre symbolske betydninger som forventningen om "fremgangsrikt og velstående liv, rikt og lykkelig liv" gjennom tidens utvikling.

For eksempel, den tradisjonelle kinesiske grafikken - "Pan Chang", i folket er det ofte kombinert med "Fang Sheng" mønsteret å bruke, og for å uttrykke folks fire ring implementering, alle klare god vilje, er logoen til China Unicom å bruke "åtte lykkebringende" en av de åtte skattene av buddhismen "Pan Chang" form, ta sin "lange historie, endeløse liv, Utfyller hverandre "intensjon om å forlenge Unicom selskapets kommunikasjon karriere er endeløs, meningen med lang sikt. De fire rutene i logoformen har betydningen av å være godt forbundet og alt det beste; De seks sirklene har samme vei, jevn overalt; De 10 plassene i logoen er fulle og perfekte. Enten når det gjelder symmetri eller partall, er hele skiltet fulle av den eldgamle orientaleren som allerede har spredt lovende gass.

Derfor er det også en god metode for moderne logodesign å bruke den tradisjonelle grafiske "betydningen" som har dannet en konsensus i hjertet til det kinesiske folket i den iboende konnotasjonen til selskapet som logoen tilhører, for å utvide oppdatert og dypere konseptånd og gjøre det mer kulturelt og sosialt.

Logoen designet av Mr. Chu Keung for Wing Wah Bakery er også et godt eksempel på bruk av tradisjonelle lovende symboler. Wing Wah Bakery i Hong Kong ble grunnlagt i 1950 og har en historie på mer enn 50 år. De grunnleggende logoelementene er firkantede kaker, peonblomster og den lyse månen. I logoen er elementet "firkantet kake" eid av bedriften selv, "Peon flower" og "bright moon" er tradisjonell grafikk, og peonen gir folk en følelse av nåde og luksus, sammen med den lyse månen har også den lovende betydningen av å tilbringe en glad måne. Ronghua er kalligrafi, som er veldig viktig. Kinesisk kalligrafi er den mest strålende kronen i tradisjonell kinesisk grafikk. Komposisjonen er bare noen få enkle blekklinjer, men det er virkelig "modelleringen av former, abstraksjonen av abstraksjoner, konvergensen av bevegelse og bevegelse, kondenseringen av tid og rom, og uttrykket av det dypeste og minste selv." Lee Yeon-jo. "Ronghua"-strekene til Ronghua Bakery har mange uregelmessige kurver, men de er veldig karakteristiske, som kronbladene til en peonblomst. Peonmønsteret forblir uendret gjennom modifikasjon, styrking og omstyling. Gyldne blomster, blå kaker, veldig kinesisk, veldig tradisjonelt, veldig lovende, men også veldig moderne.

"Potensial" refererer vanligvis til sjarmen i figuren og dens holdning og atmosfære, "potensial" kan formidle ånden til hele figuren. I den tradisjonelle grafiske "potensialet" dette punktet, spesielt for å nevne eller kinesisk kvintessens - kalligrafi. Kalligrafi er inspirert av å observere bevegelsene til alle ting i naturen. Det er en kombinasjon av oppfinnsomhet. Etter tusenvis av år med utvikling og evolusjon har den dannet en rekke forskjellige personligheter og stiler, for eksempel: dristig og kraftig, realistisk og dristig; Xiao Zhuan er rund og myk, med streng struktur; Offisielt manus verdig og elegant; Vanlig manus ryddig og vakkert; Reis livlig og munter, Qi-puls koblet; Det kursive manuset flyr og flyter som lyn. Kalligrafi har ikke bare struktur, men også stil. Struktur er bare grunnlaget for kalligrafi, og dannelsen av kalligrafi personlighetsform avhenger fortsatt av "potensialet" til pennen.

Beijing 2008 Olympic bud-logoen er en klassiker i moderne logodesign. Den generelle strukturen til logoen er også hentet fra det tradisjonelle lovende mønsteret "platelengde", men verdifullt er at den ikke direkte låner denne tradisjonelle formen, men bruker den unike kinesiske kalligrafien "pennen er ikke ment å" frihånds børsteteknikk, bare å formidle den "kinesiske knuten" og "atleten" to dynamiske krefter og bilder, og gjennom å uttrykke temaet til logoen og formidle folkets ønsker.

Long Island Aquarium er et moderne akvarieselskap med en logo designet av Hong Kong-designeren Choy Wing-yiu. Fordi det er et akvarieselskap, vil den grunnleggende formen til logoen betraktes som formen på "fisk"; Og fordi selskapet er et moderne selskap i Hong Kong, tok designeren i bruk den første bokstaven "L" i firmanavnet. "L" er skrevet ved å bruke kursivteknikken i kinesisk kalligrafi. Uansett hvor slagene går, legg til to poeng for å danne to livlige, lekende fisker i vannet. Et slikt design, det tradisjonelle og moderne kunstferdig kombinert sammen, veldig representativt.