Clamshell kosmetiske papirbokser Nøkkelteknikkene for behandling av bakgrunnsbelysningsbilder før trykk

Aug 21, 2023

Legg igjen en beskjed

Fotoprepressbehandling er garantien for utskriftskvalitet. I pre-press-behandlingen påvirkes originalbildet av opptaksteknologi, utstyr, miljø og andre faktorer, slik at originalbildet har ulik grad av defekter. I tillegg har forskjellige bilder forskjellige kunstneriske stiler og nødvendige effekter, noe som krever prepress-produksjon ikke bare for å rette opp mangler ved bildene, men også for å prøve å håndtere de kunstneriske effektene som forfatteren forfølger. Lys er livsnerven og sjelen til fotografering, i henhold til egenskapene til lys i fotografering kan bilder deles inn i downlight-verk og bakgrunnslys (inkludert sidebaklys).

Lyskilden er foran motivet (inkludert siden foran). Motlys (eller sidebelysning) fotografering, lyskilden er bak motivet (eller på venstre og høyre side av opptakspunktet). Motlysfotografering kan forbedre teksturen til motivet og atmosfæren til fargen, forbedre den visuelle virkningen og dybden til bildet, slik at bildet har en rik fargesmak, sterk kontrast og styrke, sterk romfølelse og andre egenskaper.

I motlysfotografering er lysmetoden en av de mest effektive fotografiske skapermetodene, motlysbilder kan gjøre vanlige objekter til attraktive bilder, de middelmådige tingene å forskjønne, så det er en vanlig metode i mange fotografiske kunster. Men på grunn av den høye kontrasten og mange endringer i motlysfotografering, er de fleste hoveddelene i skygge, og det er ikke lett å ta den ideelle effekten. Fotografiske verk har ofte mørkt lys på forsiden, og lyskvaliteten er ikke ideell, slik at tonekontrasten er stor, lys- og mørkenivåene er ikke ideelle, og det er mangler ved at fargeteksturen på forsiden av objektet er vanskelig å uttrykke fullt ut.

I noen bakgrunnsbelysningsarbeider, på grunn av påvirkning av strølys, genereres unødvendige flekker eller tåkelys og skygge i bildet, noe som direkte påvirker ytelsen til nivået og tonen. Alle disse krever at produksjonspersonellet mestrer egenskapene til bakgrunnsbelysningsbilder, forbedrer deres kunstneriske kultivering og estetiske smak, drar full nytte av avansert pre-press utstyr og prosessteknologi i pre-press produksjon og prosessering, nøyaktig griper nøkkelteknologiene til Lin Qi, informasjon Institute of Fujian Academy of Agricultural Sciences, før vannmerking bakgrunnsbelysning bilder for å behandle stilen av bakgrunnsbelysning fungerer, og velge den beste prosessmetoden i henhold til egenskapene til bilder og utskrift. Forbedre produksjonskvaliteten. For å oppsummere bør vi ta hensyn til følgende aspekter.

Først, ta tak i tonen i bakgrunnsbelysningsfotografering

Fordi bakgrunnsbelysningen fungerer ta hensyn til lys, endres tonen mye, og kan danne en rekke forskjellige fargetoner. I et stort antall bakgrunnsbelysningsverk er noen hovedsakelig varme farger, noen er hovedsakelig kule farger. I tillegg ser noe av fargen på bildet ut til å være en viss farge, faktisk forfulgte forfatteren bevisst, så det kan ikke anses å være farge, så i gjengivelsen av den nøyaktige bildetonen er premisset for å gjøre en god fargekopi. Bakgrunnsbelysningen fungerer for eksempel med karakterer ettersom hovedkroppen på en rimelig måte bør kontrollere tonen i karakterens hudfarge når du kopierer, og karakterens hudfarge bør ha en passende følelse av lysstyrke, men den må stemme overens med den generelle tonen i bildet for å oppnå harmoni og enhet. På denne måten, gjennom fargegjengivelse, kan virkelig reflektere egenskapene til bakgrunnsbelysningsverk.

For det andre, vær oppmerksom på lysbehandlingen av bakgrunnsbelysningsfotografering

Baklysfotografering er preget av full og nøyaktig bruk av lys, er manuskriptet veldig oppmerksom på lys, derfor pre-press produksjon for å håndtere skjønnheten i lys, først og fremst for å skille hovedlysretningen er sidebakgrunnsbelysning, eller bakgrunnsbelysning.

Skille mellom lys overflate, medium overflate og mørk overflate. Lysstyrken til den mellomliggende overflaten skal ikke overstige eller være flat med lysstyrken til den mottakende overflaten; Lysstyrken til det mørke planet kan ikke overstige eller være lik lysstyrken til midtplanet. For eksempel, hvis forholdet mellom ansiktsmørke er omvendt eller flatt, så selv om hudfargen håndteres godt, gir det fortsatt folk en ubehagelig følelse, så du kan ikke bare understreke den lyse fargen og miste forholdet mellom det lyse og det mørke av karakterens ansikt. Kopiering bør mestre følgende punkter:

(1) ta hensyn til lyseffekten av det generelle bildet, for å ha en sterk følelse av lys. Se på platen, se på kontrasten. Fargen på den lyse overflaten kan ikke være flat og full, og den mørke tonen skal være dyp;

(2) Høydepunktet skal være lyst, og høydepunktet bør være konsentrert. Høydepunktet i bildet har den sterkeste følelsen av lys, og området for å lysne høylys bør være lite, jo mindre området, jo mer konsentrert lyset, kan høydepunktet belyses. Det ekstreme høydepunktet på nettverket, grunt og middels tonenivå bør være rikt, for å fremheve lysstyrken til høydepunktet;

(3) For å markere hovedlyset. Noen manuskripter er rotete med lys, forvirret mellom positivt lys og motlys. Det er nødvendig å gjøre lokale korrigeringer på originalmanuskriptet, bevisst fokusere hovedlyset på den sentrale nøkkeldelen av bildet, og komprimere de fire sidene av astigmatismen, for å fokusere synslinjen, fremheve temaet og forbedre den kunstneriske effekten;

(4) Håndter refleksjonen. Legg merke til at krysslinjen til karakterens ansikt skal være tydelig når den mørke siden snur seg for å reflektere, og noen refleksjoner trenger kunstnerisk bearbeiding.

For det tredje, understreke følelsen av lys i bildet

Fotografering er bruken av lys for å beskrive formen, fargen, tonenivåene, perspektivet og teksturen til motivet. Derfor må i reproduksjonen ta hensyn til lysegenskapene til bakgrunnsbelysningen fungerer. Bildene med ulike lysvinkler (inkludert bruk av fargelys) bør analyseres og studeres i detalj. I gjengivelsen bør vi ta tak i lysendringene i bildet, slik at den lyse delen av bildet skal være lys, det mørke stedet skal være mørkt, og en viss kontrast bør opprettholdes for å oppnå klar natur, rike lag og en god sans for perspektiv og tredimensjonal effekt. For eksempel, i et nærbilde, utløser store områder med rike toner små områder med lyse toner. Og dette lille området med lyse toner, i bildet og spille en avsluttende effekt. Hvis du gir opp eller ignorerer rollen til dette lille området med lyse toner i gjengivelsen, vil det gjøre bildet grått uten lyssans, og miste sjarmen og stilen til karakterens bakgrunnsbelysningsverk.

For det fjerde, forstå ytelsen til tekstur

Baklysverk har også et ideelt uttrykk for overflateteksturen til objekter. Derfor bør gjengivelsen av tekstur også vektlegges i gjengivelsen. For eksempel, for et snøscenearbeid, er det nødvendig å bevisst styrke kontrasten til tonekontrasten i gjengivelsen, forbedre lysstyrkenivået og sub-lysstyrkenivået, og opprettholde en viss mengde farger for å lette teksturen til snøen . For andre typer bakgrunnsbelysningsverk, må vi også ta hensyn til ytelsen til tekstur, ellers vil vi miste de iboende egenskapene til bakgrunnsbelysningsverk.

For det femte skal fargen være tykk og lys

Bakgrunnsbelysningsarbeidene har egenskapene til rik tone, høy fargemetning, sterk tetthetskontrast, etc., mens trykksaken er begrenset av ulike spesifikke forhold, noe som resulterer i at gjengivelsen av kontrast, fargemetning, glans og andre aspekter ikke er like bra som originalen. Derfor, når vi kopierer, bør vi bruke fargemengden til de forskjellige fargene, og ta hensyn til den lyse og hierarkiske ytelsen til fargen, for å reflektere de tykke og lyse egenskapene til bakgrunnsbelysningsarbeidene. For eksempel, i et bakgrunnsbelysningsarbeid med en hvit kattunge som hovedkropp, er hovedkroppen i en mørk og kjølig tone, fronten av katten er opplyst av varmt lys, kanten på katten har en kjølig fargekontur, og forsiden av hoveddelen er en mellomtone som gjenspeiler det varme og kalde, og danner et rikt og tykt bilde av fargeendringer. I denne forbindelse bør det tas hensyn til to punkter ved kopiering: For det første, på grunnlag av å sikre bakgrunnsfargemengden, ta for seg forholdet mellom hoveddelen, konturlyset og bakgrunnsfargemengden, for å forhindre at hoveddelen fra hopper ut av bildet på grunn av for lyst, noe som påvirker den harmoniske og enhetlige effekten av hele bildet; Den andre er å ta hensyn til ytelsen til fargelevendeheten til hovedgradientkonturlinjen for å forbedre fargelevendeheten til hele bildet og oppnå en behagelig reproduksjonseffekt.

Seks, vær oppmerksom på innstillingen og justeringen av mellommelodien

Å kontrollere mengden farge som brukes i mellomtonen er svært viktig for produksjon av bakgrunnsbelysningsverk, som kan stabilisere mengden blekk som brukes i lys og mørke, og unngå fenomenet med grunne eller dype toner. Ved reproduksjon av fargeomvendt film er det nødvendig å holde den lyse fargen lys, mellomtonen rik og den mørke tonen tykk på grunnlag av passende komprimering av trinntonen, og det er nødvendig å komprimere mengden blekk brukes i den mørke tonen. Ved gjengivelse av fargebilder er det nødvendig å bevisst forbedre klarheten på grunnlag av å kontrollere tonen, spesielt for å understreke intensiteten til den lyse tonen. I tilfelle av sidebakgrunnsbelysning fungerer med stor overflate, få nivåer av tone og fargemetning, bør fargemengden økes passende på grunnlag av å opprettholde nivået for å oppnå en harmonisk og balansert gjengivelseseffekt av tone. Innstillingen og justeringen av mellomtonen må først møte de visuelle vanene til det menneskelige øyet. Et portrettbilde, enten det er lyst eller motlys, medium tone er lys, hudfarge er lys og tynn, medium tone er mørk, hudfarge er mørk og mørk, selv om mer enn 5 % av prikkverdien er lys og mørk, det vil gi folk en ubehagelig følelse.

Nøkkelen til trepunktskalibrering av bakgrunnsbelysning (sidebelysning) er å kontrollere midtpunktet. I tillegg til kontrollen av midtpunktet i den grå stigeregelen, er det viktigere å velge en del av ansiktet som kontrollpunkt, trikset er å velge hvilken del av ansiktet som kontrollpunkt, hvordan man vitenskapelig konverterer tettheten inn i prikkverdien. I henhold til operasjonserfaringen skal pannen brukes som det mellomliggende kontrollpunktet, med punktverdien til den røde versjonen som målestokk, er tetthetsverdien til pannedelen av den omvendte filmen 1,2, som konverteres til et punktområde på ikke mer enn 50 % og kontrollert til 45 % ~ 48 %. Når bakgrunnsbelysningens ansiktstetthet er større, det sekundære høydepunktet som et hvitt felt innstillingspunkt, bruken av lysere 10% av nivåkurven, med den største svarte feltkalibreringstettheten, ansiktet til middels og mørkt nivå for full ytelse , den svarte versjonen av nivåkurven brattet, med den svarte versjonen av håret og ansiktet til det mørke nivået.

Hvis tettheten for ansiktslys er svak, bør kalibreringstettheten for hvitt felt være liten for å utdype fargenivået til lysere tone. Den svarte feltkalibreringstettheten er mindre.

I henhold til ansiktstettheten til portrettmanuskriptet er det delt inn i tre kategorier: ① normal eksponering. Tetthetskontrast standard cis-foto, sidebaklys, ansiktskroppen er i lys tone, middels tone, den er proporsjonal med lysstyrken, er i det beste visuelle lysstyrkeområdet. Generelt, ved å angi tetthetsverdien for høylys og mørk tone og tilsvarende nivåkurve og fargekorreksjon, kan nivået og fargeendringen til den opprinnelige hudfargen reproduseres bedre uten noen modifikasjon og justering. ② Overeksponering. Høyprofilbilder med liten tetthetskontrast, hoveddelen av ansiktet er lyst og tynt, og lysstyrken er høy, og noen utdypende justeringer er nødvendig. For å redusere lysstyrken, nær standard lysstyrke, for å oppnå en bedre tonekontrast og visuell lysstyrkeeffekt. ③ Undereksponering. Hoveddelen av ansiktet til bakgrunnsbelysningsbildet med stor tetthetskontrast er mørkt og dypt, og lysstyrken er lav, så det er nødvendig å gjøre noen justeringer for å redusere og forbedre. På den ene siden, på grunnlag av automatisk innstilte høye lys- og mørketetthetsverdier, øk manuelt noen innstilte tetthetsverdier, som trenger å miste noen høye lysnivåer og komprimere noen mørkenivåer; På den annen side trekkes kurven til det middels til det middels mørke området ned, og den nødvendige punktverdien reduseres med 5 % for å forbedre lysstyrken og bevege seg nærmere standard lysstyrke for å oppnå en bedre trinnkontrast og visuell lysstyrkeeffekt .

Seven, kontroller tonekontrasten

Et bredt spekter av tetthet og rike fargeendringer er en annen funksjon ved bakgrunnsbelysning. I tilfelle av begrenset utskriftstetthetsområde (ca. 1,8) og fargeendringen er langt mindre enn bakgrunnsbelysningen fungerer, bør vi utnytte prosessbetingelsene for platefremstilling og utskrift fullt ut, den mørke tonen på den svarte platen er nok, og nivå og fargemengde av den lyse tonen bør kontrolleres, slik at fargespekteret til kopien blir bredt og levende. Kopier sidebaklysbilder, på grunnlag av å kontrollere stabiliteten til midtjusteringen, er det nødvendig å gjøre trinntonen lengre for å lette den tredimensjonale følelsen og perspektiveffekten av scenen i bildet. Spesielt landskap fungerer, det er veldig nødvendig å gjøre trinntonen lengre, noe som er mer bidrar til ytelsen til egenskapene til sidebaklyset landskapsverk. I tillegg, på grunnlag av å opprettholde en god mellomtone i replikeringen, er det nødvendig å forbedre lysstyrken på lysstyrken på en passende måte, og om nødvendig kan noen lokale lyspunkter gjøres om til et nettverk for å forbedre krystallfølelsen av bildet . På grunnlag av å opprettholde nivået, bør fargen være tykkere for å bidra til å styrke romfølelsen og den tredimensjonale følelsen av hele bildet, opprettholde et godt lysstyrkeforhold og fargekontrast og oppnå en behagelig reproduksjonseffekt. I selve arbeidet, for arbeidene med relativt flat lysstyrke, bør fargemengden forbedres på grunnlag av å opprettholde klarheten; For kjedelige arbeider bør fargemengden til en bestemt fargeplate reduseres passende samtidig som en moderat tone opprettholdes, for å oppnå en god reproduksjonseffekt.

Åtte, kalibreringspunktene til forskjellige versjoner

Noen sidebakgrunnsbelysning, bakgrunnsbelysningsfigurbilder, ansiktet til det mørke området er stort, høy fargetetthet, fargen er gulbrun eller rødbrun. Ved kalibrering er punktområdet til den gule og røde versjonen mer enn 80 %, eller til og med 90 %, som er nær punktområdet til den dype primærfargen (100 %). Fordi prikken i dette området endrer seg mye i fargeverdien ved utskrift, selv om den skrives ut i henhold til standard blekkmengde, vil fargen på den trykte huden være rød, "ilden", og da er den dype primærfargen umettet og gradert, og det er vanskelig å ta hensyn til de to ved utskrift. Hvis utskriften tar hensyn til hudfargen, er mengden blekk liten, hudfargen kan være, men den dype primærfargen er umettet; Hvis utskriften tar hensyn til den dype primærfargen, er mengden blekk nok, så er den mørke hudfargen rød. Derfor er dette operasjonspunktet å ta tilsvarende tiltak for denne situasjonen. Slik fargeseparasjonsfilm kan oppnå god reproduksjonseffekt, og trykkbarheten er god. Hvis du støter på at noe av det originale manuskriptet i seg selv har en defekt som ikke kan skilles fra karakteren, bør fargeseparasjonskalibreringen være basert på den mørke hudfargen, og den røde versjonen kontrolleres til ca. 75%. Når mengden av dyp primærfarge ikke er nok, velges denne regionen for lokal fordypningsbehandling for å åpne avstanden mellom de to. En slik fargeseparasjon kan ikke bare gjøre den mørke hudtonen moderat, men også ta hensyn til metningen av dyp primærfarge for å oppnå det beste fra begge verdener.

Kort sagt, i pre-press-produksjonen av bakgrunnsbelysningsbilder, bør vi analysere det originale manuskriptet nøye for å se om fargen er partisk, nivået, klarheten, fargemetningen osv. er bra, fullt ut forstå forfatterens kreative intensjon og kunstnerisk effekt han ønsker å oppnå, og i henhold til avansert pre-press utstyr for originalmanuskriptet nødvendig bearbeiding og oppgradering. Dermed gjenspeiles den sanne kunstneriske effekten og trykkkvaliteten til arbeidet fullt ut.